在表態(tài)中他也毫不修飾地表示自己對(duì)時(shí)尚界的憂心：“現(xiàn)在新品牌實(shí)在供過于求，太多了，每一季在每個(gè)時(shí)裝周，你都會(huì)看到起碼10到12個(gè)新品牌出現(xiàn)，我覺得這實(shí)在很可怕。”今年38歲的Olivier Theyskens出身比利時(shí)，是時(shí)尚界中難得一見的奇才，1999年他因?yàn)樘纣湲?dāng)娜設(shè)計(jì)MTV頒獎(jiǎng)典禮的禮服而聲名大噪，進(jìn)而與Anna Wintour、Karl Lagerfeld等人都有好交情。
在離開Theory之前，他曾經(jīng)是Rochas和Nina Ricci的創(chuàng)意總監(jiān)，然而盡管設(shè)計(jì)一直以來評(píng)價(jià)都很好，可是品牌銷售成績(jī)的問題卻一直糾纏著他，而這也是他離開創(chuàng)意總監(jiān)一職的最大原因之一。
而今他恢復(fù)自由之身，專注進(jìn)修并做自己喜歡的設(shè)計(jì)工作，但他仍然對(duì)于現(xiàn)在的時(shí)尚界感到憂心，尤其是現(xiàn)在有越來越多年輕人希望自創(chuàng)品牌，打造自己的時(shí)尚王國(guó)。對(duì)此Olivier Theyskens認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)化的當(dāng)今，反而會(huì)讓這些年輕人越來越難被看到。
“因?yàn)闀r(shí)尚界的專家被網(wǎng)絡(luò)上過多的資訊轟炸，他們很難消化這么多資訊。”但這項(xiàng)宣言的目的并不是要阻擋對(duì)時(shí)尚懷抱夢(mèng)想的年輕人的去路，只是要年輕人將范圍擴(kuò)大一點(diǎn)，想成為時(shí)尚界的一員，并不是只有成為設(shè)計(jì)師一職。
OlivierTheyskens回憶起那段單打獨(dú)斗的日子，也覺得一路走來很不容易。
“我很快就獲得業(yè)界的認(rèn)可。第一個(gè)進(jìn)入我小小Showroom的人，是Barney's百貨的采購(gòu)，她不敢相信我居然不想兜售任何東西，但我答應(yīng)她下一季我一定有東西讓她買，這讓我有了些時(shí)間去接觸工廠，說服工廠替我生產(chǎn)，并晚點(diǎn)再付款。我沒有任何金援，這一切真的非常棘手、工作壓力大得像是地獄，但如果要前進(jìn)，就必須有個(gè)起頭。”
“1994年至1998年間，時(shí)尚界一直沒有新的設(shè)計(jì)師誕生，我跟Raf Simons同時(shí)出道，之后緊接著是Jeremy Scott，那時(shí)開始新的東西冒出來，這讓人們感到興奮。反觀現(xiàn)在每一季、每一個(gè)時(shí)裝周，至少都會(huì)出現(xiàn)10到12個(gè)新品牌，我覺得這很可怕，許多品牌都沒有準(zhǔn)備好，他們?cè)谶@么艱難的環(huán)境底下，還要面對(duì)這么多競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。”
接著OlivierTheyskens更舉出他認(rèn)為時(shí)尚界已經(jīng)飽和了的實(shí)證，他指出許多新銳設(shè)計(jì)師在紐約時(shí)裝周辦的秀出席率不到三分之一。新銳設(shè)計(jì)師在公關(guān)公司的慫恿之下會(huì)把僅存不多的錢花掉辦秀，但效果真的很不好，所以OlivierTheyskens認(rèn)為新銳設(shè)計(jì)師必須找到更專業(yè)的人協(xié)助把作品秀在對(duì)的人眼前。所以前提是，只有自己變得比以前還專業(yè)，才能找得到他們。
“比較起創(chuàng)業(yè)之初和現(xiàn)在，那時(shí)的網(wǎng)絡(luò)化還不太普遍，所以我用手工為我的作品做了50份小小的作品集，并把它們寄給一個(gè)在巴黎當(dāng)公關(guān)的人。我只簡(jiǎn)單地問他哪50個(gè)人是時(shí)尚界最有影響力、我最應(yīng)該接觸的人？之后這些作品集就到了Isabella Blow跟Suzy Menkes手上，可是這種情形在今天已經(jīng)不可能發(fā)生，因?yàn)闀r(shí)尚界的專業(yè)人士都被網(wǎng)絡(luò)爆炸性的資訊弄得不堪負(fù)荷。”
OlivierTheyskens也宣稱，在現(xiàn)在時(shí)尚界品牌飽和的狀況下，如果真的有能力制作一件外套，專業(yè)的人自然看得出來。最后，真的很想進(jìn)這個(gè)圈子，就必須確信自己是否真的熱愛時(shí)尚。
