雖然也有吊燈墜落，帶面具的主角，外加綁架謀殺，但它可不是什么恐怖片。
今晚，《劇院魅影》就要在北京上演。這段時(shí)間，男主角Brad Little無(wú)數(shù)次被記者問(wèn)到這個(gè)問(wèn)題，“第一次把魅影帶到北京，心情如何？”
激動(dòng)，當(dāng)然很激動(dòng)，外加十分期待，這是Brad Little的標(biāo)準(zhǔn)答案。 只是跟你們一樣，他偶爾也會(huì)對(duì)自己的工作感到有些厭倦，尤其是每次記者會(huì)都回答一樣的問(wèn)題，或者每天晚上穿著一樣的衣服，唱著一樣的歌，就連走位和臺(tái)詞都不能有絲毫差別。
這也是任何一個(gè)百老匯演員工作的常態(tài)，幾乎整個(gè)10月，Brad Little都待在中國(guó)的另一座城市，廣州。當(dāng)他帶上那個(gè)標(biāo)志性的白色面具，在廣州大劇院的舞臺(tái)上唱起全劇的主題曲The Phantom of the Opera（《劇院魅影》）時(shí)，迎接他的總是全場(chǎng)雷鳴般的掌聲。有的時(shí)候，Brad Littile也會(huì)分神聽(tīng)聽(tīng)臺(tái)下的聲響，想著觀眾席里那些隨著劇情變化而牽引出的驚嘆，到底是因?yàn)樗麄兊谝淮慰匆魳?lè)劇，還是因?yàn)榈谝淮慰醋约貉葸@出《劇院魅影》?
Brad Little大概是中國(guó)最具知名度的“魅影”，Christine卻是常換常新。
迄今為止，《劇院魅影》英文版總共來(lái)中國(guó)巡演過(guò)3次，分別為2004年、2013年和正在進(jìn)行的2015年巡演，加起來(lái)約264場(chǎng)。這部音樂(lè)劇塑造了一段經(jīng)典的三角戀關(guān)系，女主角Christine是個(gè)年輕可愛(ài)的舞蹈演員，在魅影的調(diào)教下成為一名耀眼的歌劇明星，最后卻選擇跟青梅竹馬的戀人在一起。
每一次，來(lái)的女主角都不一樣——Christine的扮演者必須年輕，這是選角的首要標(biāo)準(zhǔn)。蒙著面具的魅影則不用擔(dān)心會(huì)因?yàn)槟挲g漸長(zhǎng)而被拋棄。無(wú)論女主角怎么換，技藝精湛的Brad Little都是中國(guó)巡演版的男主角。從1994年加入劇組開(kāi)始，過(guò)去21年里，Brad Little主演了超過(guò)2500場(chǎng)《劇院魅影》。年過(guò)50的他身材略微有些發(fā)福，但這絲毫不影響觀眾對(duì)他的喜愛(ài)。按他的話說(shuō)，“與我年輕的時(shí)候相比，現(xiàn)在我演得更容易讓觀眾為之動(dòng)情。”
拜前兩次英文版巡演的大力宣傳，外加同名電影的流行所賜，《劇院魅影》是目前在中國(guó)知名度最高的音樂(lè)劇目，另外幾部大熱劇目是《貓》《媽媽咪呀》和《悲慘世界》。
在很多觀眾的印象里，這部劇應(yīng)該叫《歌劇魅影》，畢竟這個(gè)譯名歷史更久，認(rèn)知度也更高一些。
“不，”Brad Little一定會(huì)一本正經(jīng)地糾正道：“這部劇叫《劇院魅影》，意為歌劇院里的魅影。”它是有歌劇的唱段，可也有對(duì)白，有舞蹈，有炫目的舞美設(shè)計(jì)，本質(zhì)上是再典型不過(guò)的音樂(lè)劇。否則它也不會(huì)是百老匯駐場(chǎng)演出最久的劇目。
此劇中最難安裝的道具——一盞重量在0.5噸以上的大吊燈。
同樣為一字之差的劇名感到緊張的還有北京四海一家文化傳播公司的總經(jīng)理田元。她讓下屬跟每一位記者強(qiáng)調(diào)一定要采用《劇院魅影》這個(gè)名字，免得人們把它理解為一部歌劇。田元在音樂(lè)劇這行從業(yè)多年，深知音樂(lè)劇已經(jīng)夠讓現(xiàn)在的觀眾望而卻步，歌劇只會(huì)讓更多人打消買票的念頭。
四海一家是《劇院魅影》2015年中國(guó)巡演的引進(jìn)者和運(yùn)營(yíng)方。早在1999年，它就跟《劇院魅影》的版權(quán)方真正好集團(tuán)（Really Useful Group）就引進(jìn)英文版事宜談判過(guò)。當(dāng)時(shí)的結(jié)論是中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)并不成熟，北京也沒(méi)有合適的劇院可以容納《劇院魅影》復(fù)雜的舞美道具。
真正好集團(tuán)屬于安德魯·韋伯，《劇院魅影》和《貓》的作曲家，1992年他因藝術(shù)上的成就被英國(guó)皇室授予爵士頭銜。Christine一角正是他為第二任妻子莎拉·布萊曼量身定做的。雖然常被跟隨多年的下屬形容為“難以置信的羞澀”，但是一旦談及生意，韋伯并不是一個(gè)好打交道的對(duì)象。
想要從他手里取得《劇院魅影》版權(quán)的演出方肯定不止一個(gè)。《劇院魅影》是迄今為止商業(yè)上最成功的音樂(lè)劇之一，從1986年首演之日算起，29年來(lái)累計(jì)觀賞人次達(dá)1.3億，全球總票房超過(guò)56億美元。以電影來(lái)比較的話，只有《哈利·波特》系列和《007》系列的累計(jì)票房可以比肩。
這部劇里也有很多熱鬧的場(chǎng)景，沖淡了感情戲的悲劇色彩。
這部劇的故事背景設(shè)定在19世紀(jì)，場(chǎng)景在華麗的巴黎歌劇院內(nèi)景和陰森神秘的地下湖之間切換。近30年過(guò)去，觀眾每回從舞臺(tái)上看到的場(chǎng)景都跟首演時(shí)沒(méi)有太大差別，但是后臺(tái)控制系統(tǒng)已經(jīng)經(jīng)過(guò)次數(shù)難以統(tǒng)計(jì)的版本更新。
“記得我剛開(kāi)始演魅影的時(shí)候，電腦壞了，都很難找到合適的零部件去替換，那時(shí)候電腦的硬件更新是以月來(lái)衡量的。”Brad Little回憶道，他有的時(shí)候會(huì)幽默地自嘲自己演得實(shí)在太久，以至于有點(diǎn)老了。另一個(gè)佐證是，1986年劇組設(shè)計(jì)舞臺(tái)控制系統(tǒng)的時(shí)候，微軟的Windows還沒(méi)普及，劇組用的還是DOS操作系統(tǒng)。
當(dāng)初為《劇院魅影》設(shè)計(jì)的舞美效果顯然是超前的，至今仍然被原樣采用。從劇團(tuán)抵達(dá)演出劇院開(kāi)始，道具安裝加排練的時(shí)間需要21天。劇組里負(fù)責(zé)舞臺(tái)技術(shù)的工作人員共65個(gè)，占劇組總?cè)藬?shù)的一半。整部劇最難安裝控制的關(guān)鍵道具是一盞重量在0.5噸以上的大吊燈。
這些數(shù)字除了證明舞美對(duì)《劇院魅影》的重要性，還說(shuō)明另一件事情：它是精確計(jì)算的藝術(shù)，也是一筆可以被復(fù)制到其他地方的生意。
《劇院魅影》和《貓》給安德魯·韋伯帶來(lái)了巨大的利潤(rùn)。
除了紐約百老匯、倫敦西區(qū)的駐演版本，《劇院魅影》在全球共有3個(gè)巡演劇團(tuán)，分布于北美、歐洲、亞洲。每個(gè)巡演版本的演員都來(lái)自全球各地，Brad Little和這回的Christine扮演者Emilie Lynn來(lái)自美國(guó)，其他主演則來(lái)自法國(guó)、澳大利亞等國(guó)家。
上海戲劇學(xué)院客座教授錢世錦把音樂(lè)劇巡演比做連鎖咖啡店，“你在西雅圖喝到的星巴克咖啡和在上海喝到的應(yīng)該是一樣的。”劇團(tuán)根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)化的程序制作道具、安裝舞臺(tái)、根據(jù)角色在全球招募演員，就像星巴克招募不同的服務(wù)員，用總部提供的咖啡豆來(lái)制作咖啡。重點(diǎn)是流水線標(biāo)準(zhǔn)如何確立，而不是誰(shuí)在外帶咖啡杯上寫下你的姓。
就算男女主角和舞臺(tái)總監(jiān)、幕后技術(shù)人員都輪換了一番，對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，他們看到的還是安德魯·韋伯于1986年創(chuàng)作的那部《劇院魅影》。
中文版《貓》于2012年8月首演，影響力始終難跟英文版相比。
標(biāo)準(zhǔn)化保證了穩(wěn)定的品質(zhì)，這也是以《劇院魅影》為代表的西方音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)之所以能夠在商業(yè)上取得成功的原因。
這點(diǎn)令錢世錦、田元都羨慕不已。音樂(lè)劇在中國(guó)已經(jīng)發(fā)展十幾年，它是巡演了3輪的《劇院魅影》，是被制作成中文版的《媽媽咪呀》，也是以一曲Memory而傳唱走紅的《貓》。可是拋開(kāi)這幾部人人皆知的劇目，沒(méi)人說(shuō)得清音樂(lè)劇是什么。
中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)還在緩慢的培育當(dāng)中，代價(jià)是不算景氣的票房。來(lái)自百老匯、倫敦西區(qū)的版權(quán)公司在謹(jǐn)慎地觀望何時(shí)才是進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的最好時(shí)機(jī)。它們通常不會(huì)是虧損嚴(yán)重的那一方，因?yàn)檠惭輨F(tuán)會(huì)跟中國(guó)合作方先要一筆保底的版權(quán)費(fèi)。但音樂(lè)劇的勞動(dòng)力成本、劇院租金、服裝費(fèi)等都在逐年攀升，它們更希望從浮動(dòng)的票房分成里獲得收益。
Brad Little覺(jué)得每次來(lái)，中國(guó)觀眾都比上一次更熱情，更善于表達(dá)。只是如果真的讓他評(píng)點(diǎn)，他大概也說(shuō)不出任何一個(gè)因音樂(lè)劇流傳的現(xiàn)代中國(guó)故事。沒(méi)有人說(shuō)得出來(lái)。他更樂(lè)意比較中國(guó)與韓國(guó)在音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)上的差別。Brad Little娶了位韓國(guó)太太，如今定居韓國(guó)。《劇院魅影》在韓國(guó)的落地被視為韓國(guó)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)爆發(fā)的標(biāo)志。2001年，《劇院魅影》英文版在韓國(guó)巡演之后，馬上又做了100場(chǎng)韓文版。如今，去韓國(guó)除了購(gòu)物，看一場(chǎng)韓國(guó)本土音樂(lè)劇也是很多人旅游清單里的標(biāo)配。
“任何語(yǔ)言都能演音樂(lè)劇，只有觀眾真正接受中國(guó)演員來(lái)演，中國(guó)的音樂(lè)劇才能發(fā)展。”Brad Little說(shuō)。
無(wú)論是田元還是錢世錦，都知道這一天沒(méi)那么快到來(lái)。
