國內(nèi)首檔真人劇《三里屯的朋友圈》在湖南衛(wèi)視開播以來就熱議不斷，這是一場“放羊式”的觀察還是期待已久的實驗？是一次收視的迷失還是電視劇的破冰之旅？是演員靠劇本純表演還是素人憑借真實彰顯態(tài)度？
昨日，節(jié)目制作組邀請了多名專家對《三里屯的真人劇》進行創(chuàng)作復(fù)盤，回答了這種種疑問并揭秘了這檔節(jié)目的創(chuàng)作過程，專家也對此研判了“真人劇”的演變路徑及未來發(fā)展方向。
作為國內(nèi)首個真人劇，《三里屯的朋友圈》在開播前就備受關(guān)注，真人劇的概念到底是怎樣的？節(jié)目制片人張弘介紹，“真人劇就是將真人秀與電視劇相結(jié)合，讓素人在無劇本的情況下出演真實的自己。”
雖然真人劇在國內(nèi)是首創(chuàng)，但在國際上并非“孤品”，國外同行也在嘗試“dramality”，是傳統(tǒng)戲劇和真人秀的“混血”，而《三里屯的朋友圈》與此有異曲同工之妙。
真人劇的三要素包括了真實、懸念與結(jié)構(gòu)。《三里屯的朋友圈》在演員挑選上，選擇了14名素人，為真實打下了基礎(chǔ)；同時，這14位素人本身就有著一定的感情基礎(chǔ)與連接，順利地營造出了3條故事主線，鋪下了懸念；在結(jié)構(gòu)與模式化操作上，這檔節(jié)目啟用了真人秀與電視劇團隊的混搭，湖南衛(wèi)視派出了精英團隊來嘗試這場實驗。
張弘現(xiàn)場揭秘了真人劇的制作過程：依照“真人、真事、真關(guān)系、真情感、真情緒”來提煉故事，故事走向不確定，故事結(jié)局不預(yù)設(shè)，只適當結(jié)構(gòu)情境，加速生活。她特別提到，在《三里屯的朋友圈》所有參演者的笑容和淚水都是真情流露，“他們毫不費力的搶過編劇的飯碗，每一個小心思、小情緒、甚至不起眼的小決定，都讓真人劇走向無限可能，真人劇是有生命的劇，因為在生活面前，最偉大的編劇都得黯然失色。”
在節(jié)目制作過程中，《三里屯的朋友圈》也在始終彰顯著一種觀察與陪伴的態(tài)度，以三里屯為地標，關(guān)注了這些普通人的真實生活并記錄下來，關(guān)心和探討年輕一代的成長之路，給觀眾能帶來很多生活啟發(fā)。
但是普通人在鏡頭前，真能百分之一百的完全隨性的做自己嗎？現(xiàn)場不斷有專家提出這個質(zhì)疑，而主持人將這個問題拋給了參演的素人們：
正在經(jīng)營著一家影視公司的參演伙伴向沛林坦言，因為曾經(jīng)有過做演員的經(jīng)驗，所以每當鏡頭對準，表現(xiàn)欲望總會不自覺地上涌，“如果說百分之百的忽略攝像頭，肯定做不到。”但他話鋒一轉(zhuǎn)：“從加入《三里屯》的第一天開始，我就知道我的角色叫向沛林，他不存在塑造，我是什么樣子，他就是什么樣子。朋友眼中的我，話多、愛社交、人來瘋，在《三里屯的朋友圈》，我更愿意釋放而不是克制這一面。”
多次被諸如“丑人多作怪”等網(wǎng)絡(luò)暴力攻擊的楊亦晴則表示，自己從小就不走乖乖牌路線，也不屑掩飾性格中不討喜的一面，“可真人劇不是紀錄片啊，它需要情節(jié)，內(nèi)心戲太多怎么播的下去啊！我的方式是把一部分原本內(nèi)心OS誠實地表達出來，可能有的觀眾會覺得太夸張，不過白羊座直來直去毒舌慣了，無愧于心就好。”
而在開播時爭議最大，被“聲音好假”、“演技好爛”等負面評價輪番轟炸的閆笑，首次道出了“做自己”和“演自己”的困惑，閆笑表示，因為希望電視里的自己美美的，所以拍攝時總是很在意形象，有時候情緒到了能一股腦說很多話，有時候則會顧慮太多有所保留。“我算不算在演呢？”
閆笑的疑惑也得到了制片人的共鳴，張弘提出，生活大多數(shù)時的波動往往平緩，“為了好看，我們只能在參演者每天的日志中，發(fā)現(xiàn)可能點燃的苗頭，嘗試激化它。而這就需要營造一個機會，一次事件，在突發(fā)情況下，紀錄參演者的反應(yīng)。但一旦干預(yù)，參演者的生活就有了人為的改變，這是否與真人劇的理念相違背？”對此，專家表示，既然真人劇的落點在劇，說明足夠的戲劇濃度不可或缺，它要起承轉(zhuǎn)合，要有正確的價值導(dǎo)向，所以相對于事件的真，真人劇應(yīng)該更傾向情感的“真”。
作為國內(nèi)“先鋒”式的劇集，《三里屯的朋友圈》在試水過程中自然也少不了制作與收視方面的難題，現(xiàn)場專家們很關(guān)注“真人劇”本質(zhì)上的特征，對節(jié)目進行了支招。
中國傳媒大學教授、北京文藝評論家協(xié)會副主席曾慶瑞表示，在迷戀IP、急功近利的影視圈，《三里屯的朋友圈》堅持原創(chuàng)專注創(chuàng)新，精神可嘉，但不論是真人劇還是其他藝術(shù)類型， “內(nèi)容為王”是一條絕對真理，只有深入挖掘被拍攝個體所代表的某一群體的真實生存狀態(tài)和文化心態(tài)，真人劇才能具有說服力。
北京師范大學教授、國際協(xié)作中心副主任梁振華指出，作為真人劇，《三里屯的朋友圈》稍顯溫和，“如果我來做一部真人劇，那真人、懸念和結(jié)構(gòu)三要素一定會更加嚴苛。懸念，是要有撕裂性的力量讓故事不可控；結(jié)構(gòu)，是要有常規(guī)演員表達不出來的內(nèi)容；最重要的是真人，必須找到他的不可替代性在哪里。將這三點做到極致，真人劇一定會煥然一新。”
同時，對于制片人一直存疑的“真人劇是否應(yīng)該為收視率邀請明星”問題也引發(fā)了現(xiàn)場專家的熱議。有專家認為，明星類真人秀節(jié)目之所以紅火，是由于明星出色地完成了節(jié)目組賦予的角色設(shè)定，而這個設(shè)定恰好是討喜的，本質(zhì)上，明星在真人秀里的形象依然是靠演技支撐；而真人劇最基本的要求，就是展現(xiàn)主人公真實的生活經(jīng)歷，真實的社交關(guān)系，真實的情感狀態(tài)，也是明星們絕不愿意公開的隱私。為收視率強拉明星助陣，真人劇的真實性和共鳴感必然打折，失去了“真”，真人劇也是去了靈魂。
國家廣電發(fā)展研究中心副主任楊明品更提出，真人劇不是真人秀，用不用明星一點兒都不重要，好看的本質(zhì)，在于既能滿足市場要求，又能保持自身追求。
對于這樣的“實驗”劇集，收視率似乎并不重要，重要的是《三里屯的朋友圈》已經(jīng)成為國內(nèi)電視劇的破局者：打破了電視劇依賴明星與劇本的現(xiàn)狀，帶給觀眾一種全新的體驗，制作人張弘透露，在下一季的制作中會有更多的嘗試。
